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“不觉得熟悉吗？现在这个场景，类似的对话，还没想起来吗？”赫敏小姐笑了笑，转头对石头姐说，“很奇怪啊，觉醒的条件到底是什么？我以前认为是足够的精神刺激，但好像不太对。对她的刺激难道还不够？”
“也许是没有笼子？”石头姐笑了笑。
“带不进来。”赫敏小姐摇头，“难道要我们把她关笼子里送给宁。海关也过不了，我们的私人飞机还要几个月，不该定747的。”
赫敏小姐坐在罗伯茨小姐的背上继续刺激她。
怎么会不熟悉，这一切都太熟悉了，这可是罗伯茨小姐的噩梦！
说服的工作一下子就变得容易了。
半信半疑的罗伯茨小姐，决定还是跟着去看看。
让罗伯茨小姐下定决心还有个重要因素，实在是个两个碧池这一年来的行为太可疑了，突然富有，太让人羡慕嫉妒恨了！
……
避免了饥饿游戏中的战争，宁匀生命值方面的收获很大。无论如何，活得不太舒服也比死了好。
不过宁匀估计也只有在这种电影中刷生命值可以刷的很爽，本来死人少的电影就刷不出来了，要比拯救世界还拯救世界才行。
《饥饿游戏》是一部很有趣的电影，北美上映之前，就创造了电影票预售记录，超过了两年前的《暮光之城3：月食》。
全球总票房接近七亿美元，但主要票房都来自于北美和欧洲地区，例如北美票房就高达4。08亿美元。
在北美，超过四亿美元的本土票房是一个惊人的成绩，举例来说，饥饿游戏的4。08亿美元本土票房。超过了次一年上映的全球大热电影《冰雪奇缘》本土票房。
在北美历史票房排行榜中，在那个时段，《饥饿游戏》排在第十一位，即使截止到今天。《饥饿游戏》也排在了第十八位。
但是在北美和欧洲以外的地区，《饥饿游戏》的票房普遍不好，比如中国和日本。
作为国内引进狮门影业的最重要影片，拍片率牢牢占据第一位的《饥饿游戏》，票房只有1。7亿人民币。排到了二百多位，实在对不起上映之前强大的宣传，和针对国内市场的首次特供版预告片。
不仅是票房不好，口碑也很普通。
大多数人看完后都觉得这部影片，剧情，演员，演技，动作场景，特效，全都普普通通。温吞水一样的让人提不起精神。
在日本，也几乎是同样的待遇，号称北美《大逃杀》的《饥饿游戏》，日本人普遍提不起兴趣。【ㄨ】
算不上收获了大失败，也能算上普通的失败了。
和北美大热的场面，严重不符。
于是各种分析出炉，主流的观点都是强调审美差异。
还有些说国内观众更喜欢大场面，大动作，大刺激，特效最好用在爆炸上。只有一次爆炸的《饥饿游戏》，全片都是尿点。
在宁匀看来，其实这种差异并不难理解。
主要的还是生活环境不同，社会环境不同造成的差异。
在北美和欧洲地区。凯特尼斯的经历让女孩们非常有代入感，大家都在想，如果我是凯特尼斯我要怎么做。
怎么才能在残酷的饥饿游戏中保持人性，不迷失自己，怎么处理好爱情，处理好那么多喜欢自己的人……
而这种代入感。到了中国日本等等国家，全部失去了。
考虑什么人性啊，连扶不扶都不用考虑，考虑人性岂不是弱爆了。
和《大逃杀》一样，赶快砍死其他人才是正事。
虽然有好几个男孩爱自己很不错，但没有总统啊，不幸福！
斯诺总统明明应该是个二十多岁，最多三十岁的霸道总统才对！
和什么弱气的可爱男孩谈恋爱，一点也提不起劲儿。
辛纳，黑密契，一样不符合审美，不符合角色的期待。
在北美，青少年电影喜欢讲的故事是，青少年成长，遇到矛盾，然后再次成长，连解决矛盾都不是那么重要。
这样的一种模式，在北美以外的地区，就不是很讨喜了。
简单说，成长多麻烦，砍死所有竞争对手最简单。
如果《饥饿游戏》以弓箭女孩那样的女孩为主角，处心积虑的参加饥饿游戏，处心积虑的杀死其他人，然后成为胜利者，走上人生巅峰，钓上高富帅，一定会非常有代入感，一定票房飘红。
隐隐约约闪烁其词的政治方面，在多数观众看来也很幼稚。
适应强权，打拼出来才是英雄，挑战强权，一开始就是傻瓜。
没有大场面，没有刺激，各种理念都不认同，能有好票房才奇怪了。
总得来说，无论是日本人还是中国人，生活的都很真实，需要的是真实之外的刺激与休息。
而另一些人，生活的则太平淡，没有纠结又怎么体现深刻呢。
所以当在现实中足够深刻的时候，经常面临更深刻的人性考验的时候，电影里只要娱乐就够了。【ㄨ】
在北美，詹妮佛·劳伦斯的人气优势，也是获得高票房的保证。
虽然不像后几年全美国人民都爱她，但《冬天的骨头》和《X战警：第一战》，都让她收获了很多忠实粉丝。
尤其《冬天的骨头》的惊艳表演，让太多人念念不忘。
《饥饿游戏》的导演加里·罗斯，也是看过这部影片决定找詹妮·佛劳伦斯饰演凯特尼斯。
即使年龄上大了好几岁，但综合衡量，票房号召力，加上能演好凯特尼斯这个角色的人选，几乎没有别的选择。
而詹妮弗·劳伦斯也确实演好了这个角色，在沉静外表下，拥有极具爆发力令人惊叹的自然表演。
但这种表演，在欧美以外的地区。很难被人欣赏。
首先是詹妮佛·劳伦斯的容貌，即使在北美，也很难算的上漂亮，但这样稍显普通又有亲和力的容貌。最容易让北美的女孩产生代入感。
其次，凯特尼斯这样性格的人，太不容易被人理解。
在北美，《饥饿游戏》大多数方面都做到了恰到好处，代入感。新奇感，讨论的内容不会过于深刻，看起来还有一定内涵。
不仅受到青少年的欢迎，口碑很好，很多成年人也一样喜欢。
所以最终取得的本土高票房，也可以理解。
就像《小时代》这样的片子，在其他地方，无论如何也取得不了好成绩。
都是在本地区针对性太强，在其他地区莫名其妙。
……
《饥饿游戏》作为原著粉丝加成系列电影第一部，想要改变极其困难。
早些年的影片还好。最近这些年，分工精细，目的明确的商业电影，任何一点微小的改变，都涉及到很多方面。
好在宁匀改变后所影响的并不只是一个人，而是整个主创团队。
当然，即使这样，也没那么容易。
不过也没有那么困难，关键还在于影响力。
比如在宁匀开来，《饥饿游戏》虽然很成功。但完全可以更成功。
最简单的就是角色选择。
某种意义上，即使很多人否认，《饥饿游戏》也可以看作是小妞电影，所以选角的重要性不言而喻。尤其是男性角色。
根据宁匀的了解，在选角上，电影的导演加里·罗斯和原著作者苏珊·柯林斯有很大的分歧。
原著女作者，不喜欢詹妮佛·劳伦斯，嫌弃她的年龄太大，也不符合凯特尼斯娇小的印象。
而导演。则受不了女作者对男角色的插手。
因为女作者，强烈指定了乔什·哈切森来扮演皮塔的角色。
也就是说，导演喜欢女主詹妮佛·劳伦斯，女作者不喜欢。
女作者喜欢乔什·哈切森，导演不喜欢。
最后两人互相妥协了。
从后来看，詹妮佛·劳伦斯扮演的凯特尼斯很成功，虽然不太符合原著凯特尼斯的感觉，但人气极佳。
乔什·哈切森扮演的皮塔非常普通，远远算不上成功。
宁匀觉得有点好笑的是，和中国一样，基男小鲜肉对腐女作者的吸引是不分国界的。
乔什·哈切森是个藏在玻璃柜子里的同志，谁都知道他只差一步出柜了。
他不仅多次参加同性权益保护活动，还在参访里公开宣称，说不定明年就喜欢某个男人了。
大表姐詹妮佛·劳伦斯也爆料，第二部里，乔什·哈切森和山姆·克拉弗林热恋，形影不离……
客观的说，乔什·哈切森除了符合原著女作者的口味，不符合大多数人的口味。
皮塔这个角色，本来有很大的发挥余地，贯穿饥饿游戏四部始终，绝对应该引起粉丝尖叫的一个角色，最后却没什么反响。
无论是换成演技出色的演员，还是换成高颜值的演员，都比乔什·哈切森更合适。
在饥饿游戏之前，最能类比，最近似的电影，就是《暮光之城》系列了。
同样是少女视角，那部电影男主的粉丝号召力，根本不用多说。
仅仅从票房上来说，《暮光之城》系列也比《饥饿游戏》系列更成功。
饥饿游戏全系列四部，成本为78m+130m+135m+160m，总共为4。93亿美元，总票房为，694m+865m+755m+653m，总共为29。67亿美元。
暮光之城全系列五部，成本为37m+50m+68m+110m+120m，总共为3。85亿美元，总票房为，394m+710m+699m+712m+830m，总共为33。45亿美元。
饥饿游戏的成本票房对比为6.0，暮光之城成本票房比为8.7，所以表面上就能看出，暮光之城比饥饿游戏赚的多，何况暮光之城系列的周边录影带等收入也比饥饿游戏系列多。
当然，更显眼的是这种系列电影赚取票房的强大能力，稳赚不赔的能力。
否则也不会拼命拍摄像《分歧者》系列，《移动迷宫》系列那样的跟风电影。
风险小，收入高，影响力大，周边丰富，长期影响力和收入更好，谁会不喜欢这样的系列电影呢。
说《饥饿游戏》不如《暮光之城》系列更成功还在于一些场外因素，2012到2016这几年，正是詹妮佛·劳伦斯烈火油烹的巅峰时刻，没有一个同年龄的女演员，甚至没有一个同年龄的演员比她更受到全美国人民的欢迎。
这样的情况，对于拉高票房是极有优势的。
詹妮佛·劳伦斯的事业高峰，《饥饿游戏》系列所占的部分很重要，但绝不是最重要的。最重要的詹妮佛·劳伦斯的极具魅力的性格，和远超同年龄女演员的演技。
是大众喜欢她，是大众认可她。
没有《饥饿游戏》，她也是无与伦比的詹妮佛·劳伦斯。
《暮光之城》就不一样了，克里斯汀·斯图尔特也很红，但她的红几乎全都依靠《暮光之城》，没有了《暮光之城》，她就是微不足道小演员。
《暮光之城》成就了克里斯汀·斯图尔特，而詹妮佛·劳伦斯和《饥饿游戏》互相成就，至少是这样。严格说起来，《饥饿游戏》占了更多詹妮佛·劳伦斯的便宜。
至于艾玛·沃特森，永远的赫敏小姐，没了《哈利波特》，谁知道她是谁啊？！
艾玛·斯通，比克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃特森两人更好，独立性更强。
在《超凡蜘蛛侠》里，她比花瓶好一点，离开这部电影，她也很有魅力，但比起詹妮佛·劳伦斯就差太多了。
所以说，《暮光之城》系列电影本身的票房潜力，要远超过《饥饿游戏》系列。如果第一部的预算更宽，导演更好，很可能《暮光之城》会选出一个更优秀的女主，获得更高的票房，全系列受益。
而《饥饿游戏》，绝对无法选出更好的女主了。选詹妮佛·劳伦斯，简直正确的不能在正确。
PS：改变越来越困难，同样也是这部小说的困境。
比如漫威电影宇宙，实在想不到现实中的电影怎么改才能合理。
电影内的剧情还有发挥的自由度，但涉及到现实中的改变，分工精细，商业化明确的好莱坞电影，想要改变任何一点，困难大的都无法想象。
更不要说必须满足四个因素了。合理改变，看上去增加票房，实际上拉低票房，在电影宇宙的框架之内，不能影响其他影片。
一部蜘蛛侠2，都是承受了失败，才看起来有那么一点可能性，远算不上合理。
所以对漫威的电影，总是不敢碰，如果是单纯的无限流，束缚就小多了。
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