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读完《仙渡》前两章之后，我有几个想法随便和小墨聊聊。
首先要说的是，开篇文字很古典，故事的描述很似主站风格，一个资质平平的小女孩忽然获得异宝，埋藏在大门派不起眼的角落里拌猪吃老虎，闷声发大财，最后可能会有一段很传奇的故事。这个设定很不错，风格也是我非常喜欢的类型，文字又干净细腻，光看开篇就觉得很有兴趣。这个开头很好看。题目、简介、开头，都已经把能运用的技巧写的炉火纯青了。
不过，（囧，为什么开始转折了）——还是要说说我目前看到的几个担忧：
第一个担忧的是小女孩性格的塑造问题。她的早慧与天真，有着不可调和的矛盾。
首先，从女孩的家境和她反应迅速地计算灵珠个数来看，青篱只是修仙家族里不起眼的一个小孩子，平日的生活应该也很拮据，不然她不会那么计较一个灵珠的多少，
而且后来的竹简也是讨价还价一番才买下。这个细节说明了这个女孩虽然只有十岁，却很懂事，很细心，也很在意自己的财富。她是个早慧的孩子。
其次，她与青羽之间有天赋的差异，这导致了家主对她的轻视和对青羽的重视，甚至不惜毁去她的前程去为另一个女孩修仙铺路。这件事的存在不是一天两天，而是一直以来。否则她的娘与青羽的娘不会那么针锋相对。
从目前的文看两人是堂姐妹的关系。而不让青篱参加昆仑派的选试，这么大的决定也没提到青篱父亲什么事情，也没人保护她，说明她父亲可能已经不在了，或者在外常年不回家（还是不在了的可能性大）。
所以，一个没有父亲庇护的小女孩，母女两个寄居在修仙家族里为生，从小就需要干活赚钱，身边又有一个天分高出她自己很多的姐妹，这个女孩的心智应该极为早熟。那么她会一知道自己没办法参加昆仑选举，出了家主的门大庭广众之下就会抱着母亲哭泣么？
母亲还要寄居在人篱下，她这样明目张胆地，就在家主门口暴露自己的不满和委屈，这不是当场给人难看么？虽然是家主对不起她，但让家主知道了她心里强烈的不满，这与人与己都不是好事吧。就算她不太懂，她母亲也应该知道这个时候不能让她哭，要悄悄带回家把门关上了自己哭吧？
另外，她都会知道“很宝贝地收紧自己那仅仅装了七颗灵珠的小荷包”，会意识不到“属于自己的东西不要轻易告诉别人”吗？还需要家主把她参选的权利剥夺了以后才会知道？
这两个细节暴露了她的天真。看到这里就觉得矛盾。一个很懂事、十岁就自己出门卖东西赚钱的女孩子，会很斤斤计较地算计一个灵珠的多少，还会大胆地争取自己的利益，却在面对家主剥夺自己竞选弟子的权利时，不会遮掩自己的情绪。当着家主的面不敢大胆争取利益，却转身就哭泣，实在很矛盾。她要么就如同算计灵珠一般，当着面大胆地揭穿家主的想法，最后争取一把，要么就装着没事人一样，忍着，忍到回家没人看到了再哭泣。这样一边不敢争，一边又当场哭，算什么呢？
还有就是得到了竹简，她应该非常有意识地主动保护它，而不是如文中描写的“‘娘！娘！’她急着要将自己的幸运分享给母亲知晓，全然不知自己究竟身怀了一个怎样的宝藏。”；“小姑娘未必懂得怀璧其罪的道理，但有过被剥削掉聚元丹的经历之后，她心中便多了一条处事准则：‘好东西要藏着，不然会被抢走。’”
她真的是到了这个时候才了解这个道理的么？她和青羽修炼得速度差那么多，真的只是资质的差距么？难道她的家族，从一开始对两个人都一样，直到她进入家主房间那刻起才开始有分别么？
从一开始她自己就说了“要把资源集中，全力培养青羽修炼”，这个“集中”的意思，其实应该是很早以前家里就把资源集中给青羽了才对。不然青羽能比她修炼快那么多么？因此她应该从很早以前就知道好东西要自己藏着，不外露了吧？
“与小贩争论得十九灵珠”、“资质平平”、“与母亲寄居叶家屋檐下”、“父亲或许不在了”、“有个资质很高的堂姐”、“经常受到三婶家欺负”，有这样经历的小孩，和“家主剥夺她选徒权利，出了门大庭广众下就哭泣”、“拿到了好东西还要临时反应出不要给家主知道”这两件事，显得非常不可调和。这个小女孩的性格处于一种很矛盾的状态。希望后文能够得到更好的解释。再说得直白些，她不“应该”天真了。她“应该”很隐忍。
第二个让我担忧的地方在于得到了竹简。
这个担忧之处源自于两个方面。第一个方面是“过于大众化”。依靠某些奇遇、某个除了自己别人用不了的好东西这样的事情发家发迹的故事太多，几乎每一本主站的小说都是如此设定。说得透彻些，这就是用来满足读者的一种yy。人们在现实生活中过于不易，于是
设想在小说的世界里创造出独一无二的优势，以此来飞黄腾达，呼风唤雨，过自己想过的自由生活。这个设定本身是让人很爽的，但是，如果本本书都如此，那就过于流俗，人还是应该依靠自己的能力、自己的努力和奋斗，来取得成就。不然都靠外挂器发达了，这样爽过之后，还余下了什么呢？
第二个方面继续延伸，就是过于依赖忽然得到的宝物，会不会对主角的个性产生负面影响？曾有一篇很红的文也是主角机缘巧合，有着旁人没有的能力。可除了这份能力，该主角自私自我，刻薄苛求，丝毫不懂体贴宽容，尤其其飞黄腾达之后，为人处事都极为小家子气。导致最后读者的评论是“主角除了金手指赋予的超人能力，没有任何人格闪光点，所以看此文也就是看看故事了”。
写文其实就是写人的一个过程，如果有个宝物护航，太过偏重于此，那这个人在人格上就会失去很多闪光点，我会有一种，她不是凭借自己的能力而争上游的感觉（当然要是有人反驳说很多人出身天赋就好，那岂不是更不公平，但写那样顺风顺水的人有什么看头呢）。因此，相比那个已经到手的宝物竹简，我希望主角自己能够有更多吸引人的看点。让人能够去喜爱她。于是又回到了开头说得性格塑造问题，这里处理得细腻一些或许更好。
第三个方面自然是关于种田的讨论。种田文现在也已经多到泛滥的程度。如何能从众多种田文中脱颖而出，别具一格呢？种田文的风格比较细腻平缓，眼光往往在于家长里短。可若能写得精彩，出奇精彩的故事，性格鲜明的人物最为重要。或者是于细节上细腻描绘，这点小墨十分擅长，而在整体上也要出奇不意。总是有意料不到的故事出现才最为有趣。而在描写人物时候，性格突出也是极为重要的地方。这种突出不单单体现在某个方面，而是要有立体感。每个人物都有一段不可取代的故事，就会让人难以忘怀。文中的竹简并不稀奇，里面蕴含着不同空间也十分常见。那如何能从常见中写出不常见，就期盼小墨给予我们精彩了。：）
然后说说我的期望吧。这次的期望主要是在故事的结构上。从《丑小鸭》一文看出作品整个结构后续无力的问题。造成这样问题原因主要是前期铺垫不够，线索没有引足，而且配角人物塑造也不够丰满，整篇文都是以秦秣和方澈的感情线单线进行的。此文我希望能够有复线结构，不仅从叶青篱的发展方面，感情方面，从她的亲情、友情、爱情都可以纵向展开。在描写人物方面也希望能有后续性，不要出现一个人过一阵子就消失无踪，然后很久以后再轻描淡写地过场一下。人物都是在成长的，主角如此，配角亦然。
仙侠是我最爱的题材。传说中长生不老，功法无边的神仙，无不隐藏着儿时对万物和世界的憧憬与幻想。还有对传统武侠的缅怀。希望小墨这本书能再上一层楼，带给我们更加丰富多彩的心灵享受。加油！
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作者回复：
关于主角的性格方面，我的想法是，不想把她写成纯粹升级流的主角。仙侠本身代表的是最明丽的风景，绚烂的想象，人类有长生的梦想，更有莫可名状之“道”。
大道万千，这才是《仙渡》想要渡过的。
至于前期叶青篱偶尔的天真——这个时候她毕竟只有十岁，再怎么早慧谨慎，她的思维终归不够缜密。
实际上，换位到现代社会来做对比的话，这个时候的叶青篱，就是非常典型的贫家小女孩。早熟、自立、孝顺，有点小聪明，但还够不上大智慧。不懂得完全的审时度势，但是有保护自己的本能。
看过水印的说法，前文在对她性格的表现上，确实有不够顺畅的地方，那后面我再多多注意，尽量把她的性格立起来。
不过随着故事发展，叶青篱的心性也会逐步成长，至于最后会成长成什么样——且让我先买个小关子吧o(n_n)o~
文似看山不喜平，《丑小鸭》却整个就是温馨小言，我写到后面就没能控制住，有些后继乏力了。现在想来，一来是分线太多，又不够深入，二来是不够点到即止，把留白的空间差不多全部占用了。
《仙渡》跟《丑小鸭》应该是不同路线的，但愿有所突破。
此外再说，三大问题：性格、外挂、种田。
关于故事风格，有一个重点，简介上有提到“踏实”，“踏实修行”。
如果小说的着力点仅仅只是那个竹简外挂，或者是一步登天式的升级，那很显然，故事就没有继续的必要了。
水印的提醒很关键，以文形人，这才是故事最能闪光之处。
我小时候也有仙侠的梦想，仙侠的重点，不仅仅在于仙，也在于侠。
只是旧式的侠义思想到如今已经很难再引起人们的共鸣——或者说，难以引起共鸣的不是“侠之一道”，而是“侠”的表现方式。
世易时移，曾经的经典在现在看来或许迂腐，或许俗套，但在这之外，最深刻的“道”，应该是流传五千年，从未改变的。
侠道，是绝境之时的奋起抗争，是慷慨无畏的一点浩然。
就如萧峰之侠，是“虽千万人吾往矣”，郭靖之侠是“为国为民”，那么“仙侠之侠”，又会是什么？
金老专美于前，我不敢妄言可比之万一，但有了前人的方向，我至少可以多一点思考。
抛开这些，升级，是这一类型小说不可避免的一条明线，就其重要性而言，大师们同样百用不厌。
而那明线之外的暗线、人性，才是小说的灵魂。
尽我所能吧。